La
teoría de los colores de Goethe, además de ser un exquisito tratado en
el que se describe lo indescriptible (la sensación que nos produce
algo), nos hace concientizar que experimentamos el mundo desde un cúmulo
de reacciones primitivas que a veces tomamos por sentado. Goethe
publicó este tratado sobre la naturaleza, la función y la psicología de
los colores en 1810, y aunque fue descartado por gran parte de la
comunidad científica, permaneció de gran interés para filósofos,
artistas y físicos, incluyendo a Schopenhauer y Wittgenstein.
Uno de los puntos más controversiales de
Goethe fue la refutación de las ideas de Newton acerca del espectro de
color. Para el alemán la oscuridad es un ingrediente activo en lugar de
una mera ausencia de luz. “El color en sí mismo es un grado de la
oscuridad”, escribió. Esta aseveración vino a cambiar el mundo a un
nivel metafísico y figurativo, indicando que la oscuridad es algo
vibrante que existe todo el tiempo y la luz sólo es una manera de poder
“verla” en sus distintas manifestaciones de color ante nuestros ojos.
Que los colores existan independientes de la luz sugiere que hay un
mundo de fenómenos que siempre está latente, lo percibamos o no.
Al igual que describir un sabor,
describir la intimidad de un color es uno de los ejercicios más
difíciles e interesantes a los que se puede avocar una persona. Y,
además de que Goethe logró tocar por momentos el entendimiento de ese
esquivo lenguaje del color, sus descripciones son atinadas e
inspiradoras.
Amarillo
Este es el color más
cercano a la luz. Aparece en la más mínima mitigación de la luz, ya sea
por medios semi-trasparentes o por el débil reflejo de superficies
blancas. En experimentos prismáticos se extiende sola y vasta en el
espacio de luz, y mientras los dos polos se mantienen separados el uno
del otro, antes de mezclarse con azul y producir verde, se puede ver en
su máxima pureza y belleza. […]
En su más alta pureza siempre carga con él la naturaleza del brillo y tiene un carácter sereno, alegre, suavemente excitante.
Rojo-amarillo
El rojo amarillo da una impresión de calidez y gozo, ya que representa el tono del brillo más intenso del fuego.
Amarillo-rojo
Al mirar firmemente
una superficie amarillo-roja perfecta, pareciera que el color de hecho
penetrara al órgano. Produce una excitación extrema y sigue actuando así
cuando se le oscurece un poco. Una tela amarillo-roja perturba y
enardece a animales. He conocido hombres con educación para los cuales
el efecto de ver a una persona vestida de este color en un día gris,
nublado, era intolerable.
Azul
Así como el amarillo siempre va acompañado de luz, lo mismo puede decirse del azul que trae con él un principio de la oscuridad.
Este color tiene un
peculiar y casi indescriptible efecto en el ojo. Como tono es poderoso,
pero esta en el lado negativo, y en su máxima pureza es algo así como
una negación estimulante. Su apariencia, entonces, es una especie de
contradicción entre la excitación y el reposo.
Mientras el alto cielo y las lejanas montañas parecen azules, una superficie azul parece retirarse de nosotros.
Pero así como nos
dejamos llevar por un objeto amable que vuela de nosotros, así amamos
contemplar el azul; no porque avance hacia nosotros, sino porque nos
jala a seguirlo. […]
La apariencia de objetos vistos a través de un vidrio azul es sombría y melancólica.
Rojo-azul
El azul entra
levemente hacia el rojo y así adquiere un carácter algo activo, aunque
se encuentre en su lado pasivo. Su poder excitante es, sin embargo, de
un tipo distinto que el del rojo-amarillo. Podría decirse que molesta en
lugar de avivar.
Azul-rojo
Este sentimiento
inquietante aumenta mientras el tono progresa, y puede asumirse con
seguridad que un tapete de un perfecto azul-rojo profundo sería
intolerable. EN este sentido, cuando es usado para vestir, en lazos o
otros adornos, se emplea en un estado ligero y atenuado, y así proyecta
su carácter como lo definimos arriba: de una manera peculiarmente
atractiva.
Rojo
El efecto de este
color es tan peculiar como su naturaleza. Transmite una impresión de
gravedad y dignidad, y al mismo tiempo de gracia y atracción.
Verde
El ojo experimenta
una distintiva impresión de gratitud de este color. […] El observador
no tiene ni el deseo ni el poder de imaginar un estado más allá de él.
